自顾自吃苹果的金基德

“开一下门好吗？不然我很愧对这些看不到我的人。”

昨晚6点半，外面下着冷雨，站在中国美术学院象山校区2号楼小剧场内，金基德看着被关在大门外，脸贴着门，望眼欲穿的学生们，有些不知所措。

应中国美院的邀请，这位来自韩国的世界级导演、文艺青年的电影清单里绕不开的师傅，来杭州做了一场讲座《电影的东方精神——人、自然、劳动》。

上个月，他的第一部商业片《无神》开了发布会，宣布总投资两亿，这是他从影以来成本最高的作品。而这些钱，全部来自杭州的一家影视公司：嘉视年华。

没想到，一个月之后，他离我们更近一步。中国美院两天前发布了消息，昨天下午3点就有学生到小剧场占位，演讲开始前一个小时，900个位置老早坐满，可是门外，还有上百个人站在雨中。

为了安全考虑，主办方没有把外面的人再放进来，讲座只好开始。

金基德走上舞台，头发干枯灰白，脑后扎个了小辫子，一件洗得有点发白的深棕色风衣，罩在身上，有些笨拙，甚至落魄。你难以想象，他才55岁，与网上流传很广的那张年轻时的标准照片——戴着棒球帽，穿T恤的“坏小子”，判若两人。

金基德再次恳请工作人员：“现在没进入场内的学生，能不能让他们进来呢？开一下门，好吗？舞台旁可以站人，舞台上也可以坐。”

台下的学生们鼓起了掌。“我以为他应该跟他的电影一样，很暴力，没想到，如此平易近人。”昨天的主持人、美院影视与动画艺术学院副院长刘智海说。

工作人员打开门，进来了十个，又进来了二十个，但外面还有很多人站着，等着。

金基德站在舞台当中，继续想办法：“能不能开着门，让场外的学生能听到声音？不然我很对不起他们。”

大门被艰难地开到最大，大家纷纷走到舞台前，蹲下，跪着，盘坐，记者也被挤到了台前，一抬头，他站在高处，俯视着大家，额头上深深的皱纹，清晰可见。

这个俯视的样子，多么像他的经典电影《春夏秋冬又一春》、《空房间》、《撒玛利亚的女孩》里经常出现的“俯瞰”视角，用影评人卫西谛的话来说，一种“俯视的悲悯态度”。如今想来，这是他看世界的视角，也是对待生活、对待人的态度。

折腾了半个小时，场外的学生大部分都进来了，他终于安心了，开始回到电影的正题。

粉丝们都知道，金基德拍电影是野路子出身，他之前是画画的，所以来美院感觉很亲切，“我建议美院的学生都走到街上去，画人的脸，顺便构思故事，因为人的脸中，可以折射他的人生。”

说这话，他突然拿出手机，开始自拍，然后又笑嘻嘻地拍拍台下的学生们。

不一会儿，他又拿起桌子上的一个苹果，掰了一半，然后自顾自地啃了起来。“很多人是不是在想，我的电影这么疯狂，这个人到底是怎么样的？我自己也想不明白我为什么会做那样的电影，这么残忍的主题，但这是我记忆里的碎片。”

他开始卖萌，“大家觉得我是不是不太符合我的电影给大家的印象？我本人是不是有点可爱啊？”他把风衣脱掉，“我的声音也有点女性化，没有男生那么粗犷吧？”

大家根本没想到，眼前的这个萌大叔，是那个在电影里经常设置极端反常态的行为，充斥着杀人等太多残忍几近变态的镜头，让人喘不过气，对生活有着深深绝望和孤独感的导演。

“为了缓和气氛，我给大家献上一首歌，《阿里郎》。”没想到，他竟然会以这个方式结尾。

2008年，在饱受江郎才尽的质疑之后，金基德一个人带着一台佳能相机遁入山林，独居在一个小木屋里，以自问自答和独白的方式，拍了《阿里郎》。

他缓慢地唱了起来，五音很全，温柔，深情，但听着，却有一种难以释怀的孤独感。这，是否才是真实的金基德？

Q：你生长在东方环境中，电影中充斥的东方意境和暴力美学，是如何构思的？

A：韩国评论家认为我的电影千篇一律。哦，这里有韩国人吗？我不会让韩国人丢脸吧？我拍电影有三条规则。第一，我不会拍历史剧；第二，我不会写实性地拍片子；第三，我不会把实际存在的人物电影化，一般会把构想出来的故事为基础，像《坏小子》、《漂流欲室》，我用放大镜把人性深入观察。

Q：你说拍电影就是把支离破碎的梦拍出来，你是怎么攒成故事的？

A：我想说，要首先通过审查，才会有电影出生（笑）。我现在在韩国是休息的状态，后来到北京参加一个电影节，才发现中国市场原来这么巨大，我就赶紧跟中国的电影公司接洽（笑），终于遇到了浙江。

Q：你喜欢哪些电影作品和导演？

A：能在画面中听到故事心跳的声音，肯定有这种电影的的存在。印象深刻的导演有很多，我是通过张艺谋的电影，比如《红高粱》来认识中国的，跟我同时代的导演，像贾樟柯、张元，也是我喜欢的。

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